美術館的故事
一把砂
大塚國際美術館初代館長 大塚 正士( 已故) ( 大塚集團公司前董事長顧問)
多虧各界鼎力支援，大塚製藥創立75周年紀念事業之「大塚國際美術館」才得以平安設立。想當年我5歲，父親武三郎創立了大塚製藥，他把我扛在肩上帶去參觀工廠。因為廠房跟父親師傅的比起來實在小，我就問父親說：「爸，我們家工廠就這麼小啊？」他回我說：「呵 呵，現在雖然小，但不久後我會讓工廠發展得比師傅的更大。」父親的話至今依然在我耳邊迴響。感覺似乎是不久前發生的事，但其實已經過了75年了。
回報德島縣的一把「白砂」
自從我們著手開發美術陶板至今已有27年了。當時我是大塚集團各公司的社長，在集團旗下企業大塚化學擔任技術部長的么弟大塚正富 (現為地球製藥株式會社社長)，帶著技術課長板垣浩正(現為大塚omi陶業株式會社董事長)來找我，在桌上放了一把砂後對我說
「社長，我有事相求」。
我問他說「這砂子怎麼了？」他說這是鳴門海峽的砂。
我們的工廠面向紀伊海峽，白色的沙灘一直延伸到海峽。 「實際上，我正在考慮用這些沙子製作瓷磚。這些沙子被收集起來作為混凝土的原材料，用帆船運到大阪或神戶，然後以一噸的價格出售用於建築用途。但是，如果你把它變成瓷磚並以一定的價格出售它們，它將成為非常有價值的產品，這對德島縣和大塚都有好處，所以請與縣知事交談並收集這些白沙。，我想獲得許可來製作瓷磚。”
當時他們兩個已經下定決心，如果大塚不做就要辭職，這讓我很佩服。於是我立刻去找當時的知事武市恭信先生，並得到他的認同。
創立技術卓越的「大塚omi陶業」
之後我們在鳴門工廠設爐，開始製造磁磚。從小片磁磚做到大片磁磚，最後連1公尺四方的大型磁磚都成功做出沒有一點歪斜或破裂，作20片就20片都是100％合格的商品。
陶瓷器製作是越大越難，更別說要不偏不瑕地製作1公尺四方 的陶板，更是非常艱困的任務。當時就連美國20片中都會有19片不良品，合格的只有1片，可見我們技術有多優秀。但我們不滿於此，為了獲得更高度的製造技術，我們與滋賀縣信樂町的近江化學陶器株式會 社(當時社長奧田孝先生、廠長奧田實先生[現大塚近江陶業株式會社社 長])合資成立新公司，即大塚近江陶業株式會社，由我擔任社長。
迎向轉機，全球首度成功
在公司成立的48年，正如各位所知發生了石油危機，原油價格飆漲了12倍，大樓建設被迫全面停工，陷入了異常狀態。公司雖然成立了，但我們無法開工。
那時，在考慮了所有軍官之後，我決定“讓我們在陶瓷板上畫一幅畫，然後轉移到藝術品上”，並首先製作了緒方光琳的“鳶尾花屏風”。畢竟，一個1m x 3m的大瓷盤可以燒得毫髮無損，所以你可以安排幾個。
之後我們雖然能製造更大型的美術陶板，但為了追求完成度更高的美術品， 不斷燒製、銷毀，日復一日地鑽研努力。研究顏色的無止境的路就此開 展。
我們可是開發了將近兩萬種顏色。原本運用陶瓷器以原始尺寸複製美術品，尤其是畢卡索和米羅等國際大塚的知名畫，這樣的嘗試不只日本，就連全球都前所未見。而大塚成功開發了這種大型美術陶板。
全新契機
到了１９７５年，我為了和大鵬藥品簽關於抗癌劑的合約前往莫斯科， 順道參觀了郊外的墓地，我看到赫魯雪夫的墳上有他相片、其他的墳上 則貼有死於二戰的蘇聯士兵與護士大約名片大小的照片。
赫魯雪夫的照片大概跟日本賣的雜誌差不多大，不過材質當然不是磁磚，只是普通的 相紙，表面雖然有塑膠層保護不怕雨淋，但阻擋不了紫外線的侵蝕，雖 然他才剛去世不久，但是照片已經因為日曬而泛黃褪色。
這時我突然想到，如果能把這照片燒在陶板上，那將多麼美麗，而且能長久保存、永不褪色。
有道是「虎死留皮，人死留名」，但能留名者古來稀。而用照片 陶板留下自己的樣貌，任何人都辦得到。
任何人都辦得到。 以前載滿中國景德鎮與日本有田燒瓷器的荷蘭商船，在回歐洲的路上遇到暴風雨，於印度洋不幸沉沒。幾百年後打撈上岸，陶瓷器類的色澤都還保持著當年原貌。當時的陶器大概是以1,000度燒成，而我們的美術陶板則是透過特殊技術，以1,300度的高溫燒製，即使過了千年、甚至是兩千年，想必都能保持原樣。
提到自己的祖先，我最老只記 得曾祖父，曾祖父之前的列祖列宗我都不認識了。我想大塚也跟我一 樣，這是因為他們沒有留下照片。同樣地，日本天皇陛下的祖先神武天皇、天照大神，後世的武田信玄、上杉謙信，亦或是織田信長、豐臣秀 吉、德川家康、毛利元就等武將，都只有肖像畫而沒有照片。但是如果 他們的實際樣貌能用大塚的照片陶板燒起來半永久地保存，我想日本的 歷史應該會有所不同。
我們有為後世記錄當今日本樣貌的義務，慎終追 遠，「祭祖盡孝」也是我們做子女的職責，所以才應該要不論彩色或黑 白，製作漂亮的照片(肖像)陶板留下來。
創立大塚國際美術館 ～對德島致謝～
成功製作大型美術陶板與照片陶板時，適逢大塚創業50周年，當時雖有提案不應該只有我們獨享，而要做一些能流傳後世能和大塚共享的作品，但還未實現，父親就在80歲的時候走了。
眨眼又過了25年，戰 爭結束時只有17位員工的大塚集團，目前已成長為擁有23,000位員工， 尤其在德島縣就有7,000位員工的大企業。為了對長年照顧大塚的德島 縣致謝，我繼承了父親的遺志，希望能在75周年紀念時於此地─鳴門海 峽創立展覽西洋名畫的美術館供各界觀覽，因此建立了「大塚國際美術館」。
變化的色彩 ～永遠保留真實樣貌的陶板名畫～
工事如期進行，超過一千件的展覽作品，總算是完成擺設，美術館也平安迎接開館之日。本館展覽以東京大學副校長青柳正規先生為首， 以向各類學生施教美術為基礎概念，從古今西洋名畫中精挑細選出的上乘作品，希望各位能夠用心欣賞。
如果有學生到這裡來看畫，未來蜜月旅行的時候再到國外看看實際作品，這將是我們的萬幸。
畢竟這幅畫是陶瓷做的，根本不會改變。真實的繪畫會隨著時間的推移而改變，所以我認為50年或100年後，實際繪畫的顏色和外觀自然會與陶瓷傑作的顏色有所不同。然而，我們迫切希望永遠傳達真實的形象，並將其作為遺產留給子孫後代，這就是我們建立陶瓷薄膜卓越博物館的原因。
各位觀覽時如果發現錯誤，也請不吝賜教，我們將虛心訂正，以求在一千年、甚至是兩千年後都能透過美術館貢獻德島、貢獻人群。
以上簡單透過「一把砂」說明大塚國際美術館成立之淵源，希望各界能多多給予支持及指教。謝謝。
1998年3月
大塚國際美術館初代館長
大塚正士(故人)
(大塚集團公司原董事顧問)
迄今為止的補充展覽
■2003年4月25日 *5週年紀念項目
達文西《最後的晚餐（修復後）》（義大利聖瑪麗亞感恩修道院）
■2004年4月29日
維梅爾《戴珍珠耳環的少女》（莫里茲皇家美術館，荷蘭）
■2007年4月1日 *10週年紀念項目
米開朗基羅西斯汀教堂天頂畫的完整複製品（梵蒂岡西斯汀教堂）
■2014年10月1日
梵谷的幻影《向日葵》（1945年在兵庫縣蘆屋市被燒毀）
■2018年3月21日 *20週年紀念項目
梵谷《向日葵》（私人收藏）
梵谷《向日葵》（德國新繪畫陳列館）
梵谷《向日葵》（英國國家美術館）
梵谷《向日葵》（日本 SOMPO 美術館）
梵谷《向日葵》（美國費城藝術博物館）
高更《梵谷畫向日葵》（梵谷博物館，荷蘭）
■2018年11月3日
梵谷《通往塔拉斯孔之路的畫家》（1945年失踪，德國馬格德堡）
■2019年3月30日
以色列《站在梵高向日葵前的女人》（梵谷博物館，荷蘭）
■2019年4月20日
維金納琴前的女人》（英國國家美術館）
■2019年10月1日
維梅爾《地理學家》（史泰德博物館，德國）
維梅爾《拿著酒杯的女孩》（赫爾佐格安東烏爾里希博物館，德國）
■2020年4月21日
李奧納多·達文西"抱住白貂的貴婦人"（charutorisuki美術館(克拉科國家美術館分館)，波蘭）
■2023年3月14日 *25週年紀念項目
梵谷《夜間露台咖啡館》（荷蘭庫勒穆勒博物館）
■2023年7月11日 *25週年紀念項目
維金納琴前的女人》（英國國家美術館）
■2023年10月7日 *25週年紀念項目
維梅爾《音樂課》（英國皇家收藏）
