■ 大塚國際美術館館長大塚一郎
這次，我們將在展覽中加入一幅梵高《向日葵》的陶瓷板複製品，俗稱「蘆屋向日葵」。該畫於1920年由白樺畫派的武者小路實篤等人帶到日本，但在69年前的蘆屋空襲中被毀。這是大塚國際美術館首次在陶板上修復在戰爭中毀壞的傑作，而重現這幅失落的世界聞名的傑作也是我祖父大塚政志（美術館首任館長）的願望。
值此揭幕之際，我們向那些向日本民眾介紹梵高《向日葵》魅力的人們表示感謝，並希望盡可能多的人能夠欣賞到《向日葵》的複製品。

■ 認為是武者小路實篤紀念館次長福島樣子
1917年，武者小路實篤等白樺派成員發起了建立白樺美術館的運動，希望將梵谷、塞尚等當時還很少見的西方現代藝術作品引入日本。而支持並認同這場運動的山本小彌太則買了梵谷的《向日葵》。
正請求在武者小路實篤，白樺樹同人們，山本顧彌太們的在這件作品上掛的想法以及活動長時間許多的各處通過這件作品知道的機會成為的。

■ 山本顧彌太氏御令孫亀井知永子様
這幅《向日葵》是祖父為了建造白樺美術館，和武者小路實篤一起買的。我的祖父熱情地支持實德教授建立博物館的努力。
有製作東西的人類，但是仔細感到應該有為向世界送出做的東西努力的人類的，但是認為祖父把一生給了這種事。
當祖父知道了今天的各位的努力的時候，準備感謝了，與實篤老師的想法在未來留下來的無以復加地感到高興。

■ 由洗足伸之監督（西城大學名譽教授/大塚國際美術館學術委員）
我認為這是一件非常精彩的作品，可以說蘆屋市化為灰燼的向日葵實際上並沒有消失，而是在這裡重新煥發了生機，如果您想看到原作，您應該去博物館。
在梵谷的眾多《向日葵》中，這幅作品最大的不同在於花朵的數量、構圖、以及背景的色彩。它與其他“向日葵”的不同之處在於它被漆成了寶藍色。此外，少量的花朵也使它們更加引人注目。桌面的紫色是其他向日葵所沒有的。梵谷也畫出了桌子上的縫隙，使用了略有不同的顏色。可以說，陶板的複製已經細緻到這種程度了。
很多傑作已經失傳，所以我認為，在日本這樣一個熱愛梵谷的國度，梵谷的復興意義重大。再過幾年，大塚國際美術館就將迎來建館20週年了，我夢想著最終能創作出總共7幅向日葵的油畫（不包括在巴黎創作的那些），並在某個地方開闢一個向日葵角。