是萊昂納多從委羅基奧的工房獨立制作的第一次的傑作。他有了仍然未完，常常留有作品的習慣，但是為也走向本收成而適用。

概的構想全部以這個草稿描寫，能感到困難，最具有特徵性的是那個構圖。普通聖母子被在畫面的旁處上畫，做禮拜的三博士被像行列那樣在前面併置，但是李奧納多聖母子畫面的正在預先左右在金字塔型在3個博士主要地布置。在背景的幾何學上的建築物被在基督的出現構築的新的世界，廢墟和人馬有崩潰的舊世界，猶太世界或者沒有法規的異教的世界含意。像年輕的騎士那樣的男性正站立於右端，但是這個美麗的年輕人被和李奧納多的自畫像做。

在1499年，李奧納多離開米蘭，時隔18年之後第一次在佛羅倫薩回家鄉了。這件作品是被那時候畫的"聖安娜和聖母子"的底樣。萊昂納多衹是表示作為光的效果的陰影，反射，要點的黑白的濃淡，并且是本收成，并且顯示能完美地把握全部的了。被認定這幅底樣其本身，萊昂納多用完美的形狀顯示完成的新的技術和視覺了，沒在油畫成為。觀察基督的聖母被用充滿慈愛的目光，微笑的表情畫。

被認定萊昂納多最後為止手邊放，加上手的作品。關於女性像的型號，作為佛羅倫薩的紡織品商人弗朗切斯科·戴爾·jokondo的妻子麗薩的意見有力，但是，不作為實際存在的人物的肖像的意見被宣揚。萊昂納多認為自然界沒有輪廓線，不清楚畫輪廓線而淡化周圍，使用讓作為其背景融合在一起的sufumato技術，畫了本收成。正在背景的廣闊的風景畫大地和河的生命，正表現利用空氣遠近法，不實際存在的風景。